Kombi - Minerał Życia, 2021;
13 listopada 2025, 22:48
Minerał Życia - album studyjny polskiego zespołu synth popowego, Kombi, nagrywany w studiu w Gdańsku w czasie lockdownu spowodowanego pandemią COVID-19, między wrześniem 2020 a wrześniem 2021 roku. Wydawnictwo powstało z okazji 45-lecia legendarnej formacji i ukazało się 26 listopada 2021 roku nakładem niezależnej wytwórni SL Sound. Do współpracy zespół zaprosił znaną z korelacji z polskimi wykonawcami popowymi, jak m.in. Alicja Janosz, Feel i Iwona Węgrowska, popularną polską wokalistkę pop-rockową i autorkę tekstów, Patrycję Kosiarkiewicz, która jest autorką znacznej większości tekstów piosenek zawartych na albumie.
Najwcześniejszą zapowiedzią wydawnictwa była jego tytułowa kompozycja, Minerał Życia, z tekstem autorstwa Sławomira Łosowskiego, która ukazała się na singlu już 19 stycznia 2021 roku. Jednocześnie utwór otwiera albumową setlistę. Piosenkę poprzedza introdukcja złożona z wysoko-tubalnie, archaicznie i chropowato brzmiącego przeciągnięcia klawiszowego, unoszącego się, szorstko, wysoko i archaicznie brzmiącego przeciągnięcia klawiszowego, oraz chłodnych, krótkich, miękkich, chropowato i wysoko brzmiących partii klawiszowych w tle wypełnionym niskim brzmieniem syntezatorowym, gdzie słychać jest również krótką, twardą, wysoko, retrospektywnie i chropowato brzmiącą wstawkę klawiszową. W swojej zasadniczej części kompozycja utrzymuje spowolnione, trip hopowe tempo elektronicznej sekcji perkusyjnej, w podkładzie brak jest sekcji basowej. Warstwa muzyczna złożona jest z rozległego, nisko brzmiącego tła syntezatorowego (nabierającego większej intensywności w refrenach), dyskretnych, chłodnych, krótkich, miękkich i wysoko brzmiących partii klawiszowych tworzących zapętlające się górne arpeggio, chłodnej, gładko, wysoko-tubalnie i retrospektywnie brzmiącej solówki klawiszowej układającej się w krótkie i zapętlone linie melodii, chłodnych, krótkich, rozległych, wysoko, retrospektywnie i matowo brzmiących partii klawiszowych w stylu twórczości z lat 80. Kombi tworzących krótkie zapętlenia, chłodnych, krótkich, wysoko i matowo brzmiących przeciągnięć klawiszowych, chłodnych, wysoko i świszcząco brzmiących wstawek klawiszowych, subtelnych, chłodnych, krótkich i wysoko brzmiących partii klawiszowych układających się w luźne arpeggio w refrenach, chłodnych, gładko, wysoko i retrospektywnie brzmiących solówek klawiszowych w stylu twórczości z lat 80. Kombi tworzących krótkie zapętlenia w refrenach, oraz chłodnych, krótkich, twardych i wysoko brzmiących partii klawiszowych tworzących niedługie, quasi gitarowe arpeggia. Tło wypełniają krótkie, brzmiące niczym przepuszczone przez radio bądź wymawiane niskim i szorstkim głosem wypowiadane sentencje w wykonaniu Zbigniewa Fila, wysoko-wokalicznie (obojniaczo) brzmiące partie klawiszowe tworzące krótkie i dynamicznie zapętlone linie melodii bądź występujące jako krótkie wstawki, chłodne, krótkie i wysoko brzmiące wstawki klawiszowe, nisko i szorstko brzmiące wstawki klawiszowe, krótkie zaszumienia radiowe oraz syntezatorowe syki, szumy i efekty zaszumień. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila jest silna i soulowa. Bliżej środkowej fazy utworu następuje pomost, w którym cała warstwa muzyczna zatrzymuje się zastąpiona opadającą od dołu i obniżającą swoje brzmienie nisko brzmiącą partią syntezatorową oraz opadającym do dołu sykiem syntezatorowym, pojawia się przetworzona przez wokoder wysoko i chropowato brzmiąca partia wokalna w wykonaniu Sławomira Łosowskiego, przytłumione wokalne frazy w wykonaniu Zbigniewa Fila słychać jest w tle. W drugim refrenie pojawiają się chłodne, krótkie, wysoko i retrospektywnie brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, w tle zaś występują zapętlone, nisko brzmiące partie klawiszowe. W drugiej połowie piosenki warstwa muzyczna zatrzymuje się, następuje syntezatorowy syk i szum tła oraz odległa, stłumiona, ale rozległa, wysoko brzmiąca partia syntezatorowa wypełniająca tło, po czym następuje bardzo krótka pauza, po której struktura muzyczna powraca do swojej zasadniczej formy. Pojawia się chłodna, wysoko brzmiąca solówka klawiszowa układająca się w rozbudowaną, zapętloną i soulową linię melodii, w tle dodatkowo występują wsamplowane, krótkie, wysoko (obojniaczo, damsko i męsko) brzmiące efekty wokaliczne oraz wysoko, futurystycznie i szorstko brzmiące efekty syntezatorowe. W końcowej fazie kompozycji chłodna i wysoko brzmiąca solówka klawiszowa układająca się w rozbudowaną, zapętloną i soulową linię melodii przyjmuje wyższego, bardziej wysmukłego i gładkiego rejestru dźwiękowego, finalnie wtapiając się w tło. Warstwę muzyczną zamyka efekt szumu syntezatorowego wsparty miękkim uderzeniem partii werbla elektronicznej perkusji, jednak utwór posiada jeszcze interlude złożone z chłodnej przestrzeni, rozległego, nisko brzmiącego tła syntezatorowego oraz nisko, retrospektywnie i szorstko brzmiącego przeciągnięcia klawiszowego, które wycisza się i niknie w warstwie muzycznej.
Kolejną zapowiedzią premierowego wydawnictwa studyjnego Kombi była wydana na singlu 9 kwietnia 2021 roku piosenka Ale Co Z Tego poprzedzona introdukcją złożoną z unoszącego się długiego, podwójnego, wysoko i chropowato brzmiącego przeciągnięcia klawiszowego, na które nachodzi zawijająca się kilkukrotnie masywna, wysoko, archaicznie i matowo brzmiąca partia klawiszowa. W swojej zasadniczej części kompozycja posiada jednostajne i utanecznione tempo elektronicznej sekcji perkusyjnej, krótkie i miękkie basowe akordy syntezatorowe następujące luźno i równomiernie po sobie, w refrenach ustępujące krótkim basowym pulsom sekwencerowym w podkładzie, występującą jedynie w początkowej fazie utworu chłodną, krótką, miękką, rozległą i fletowo brzmiącą partię klawiszową układającą się w pogodną i zapętloną linię melodii wspartą przez chłodne, krótkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe tworzące akordy w stylistyce reggae, chłodne, masywne, wysoko, retrospektywnie i chropowato brzmiące partie klawiszowe układające się w płytko zapętloną linię melodii bądź tworzące krótkie przeciągnięcia, chłodne, krótkie, retrospektywnie i bardzo wysoko brzmiące partie klawiszowe układające się w krótką i zapętloną linię melodii, chłodne, rozległe, wysoko i retrospektywnie brzmiące solówki klawiszowe tworzące krótkie i rozmyte linie melodii, chłodne, krótkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe tworzące płytko zapętlone arpeggia w refrenach, występujące okresowo nisko brzmiące tło syntezatorowe oraz również pojawiającą się okresowo subtelną i chłodną przestrzeń. W tle słychać jest przeciągłe szumy syntezatorowe przechodzące w syki. W drugiej części piosenki w jej podkładzie krótki i miękki syntezatorowy akord basowy tworzy krótką i płytko zapętloną linię basu wspartą krótką i miękką basową pulsacją sekwencerową, w warstwie muzycznej pojawia się chłodny, miękki, równomierny, dynamiczny i wysoko brzmiący puls sekwencerowy, chłodna, rozległa, wysoko i retrospektywnie brzmiąca solówka klawiszowa układa się w płytko zapętloną linię melodii, przeciętą chłodnym, krótkim i wysoko brzmiącym akordem klawiszowym poddanym efektowi echa, z czasem zakończoną krótkim, tubalnie brzmiącym pulsem sekwencerowym, po którym następuje dźwięk uderzenia podszyty efektem echo-szumu, następnie pojawia się krótki, wstecznie odtworzony i szeleszcząco-wysoko brzmiący efekt taśmowy szybko zastąpiony chłodnym, krótkim, bardzo wysoko i wysmukle brzmiącym przeciągnięciem klawiszowym następującym wraz w chłodną, wysoko, gładko i wokalicznie (męsko) brzmiącą partią klawiszową, po czym warstwa muzyczna powraca do swojej zasadniczej formy. Bliżej końcowej fazy kompozycji na pewien czas pojawiają się krótkie, masywne, nisko i chropowato brzmiące partie klawiszowe podszyte wysokim i chropowatym brzmieniem klawiszowym układające się w krótką, płytko i dynamicznie zapętloną linię melodii wymieniającą się z krótkim i płytkim zapętleniem tworzonym przez krótkie, masywne, nisko i chropowato brzmiące partie klawiszowe, słychać jest też wsamplowaną, damsko brzmiącą wokalizę, dalej zaś następują chłodne, krótkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe układające się w quasi gitarowe, płytko-sinusoidalne arpeggio. Całość zamykają krótkie, masywne, nisko i chropowato brzmiące partie klawiszowe podszyte wysokim i chropowatym brzmieniem klawiszowym układające się w krótką, płytko i dynamicznie zapętloną linię melodii, po której następuje krótki efekt syntezatorowego szumu. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila charakteryzuje się klimatem czarnego soulu.
Równo miesiąc przed premierą albumu Minerał Życia, 26 października 2021 roku, na promującym go singlu został wydany utwór Jeszcze Wszystko Przed Nami, poprzedzony krótką introdukcją złożoną z subtelnego, ale gęstego szumu syntezatorowego, subtelnej, nisko i szorstko brzmiącej wstawki syntezatorowej, unoszącej się, wysoko brzmiącej i stopniowo nabierającej coraz wyższego rejestru dźwiękowego partii klawiszowej, subtelnego, wysoko brzmiącego pulsu sekwencerowego, stłumionych i podszytych efektem echa dźwięków uderzeń, utrzymującej standardowe, jednostajne i nieznacznie przyspieszające tempo elektronicznej sekcji perkusyjnej, równomiernego i dynamicznego basowego pulsu sekwencerowego w podkładzie, krótkich, wysoko brzmiących przeciągnięć klawiszowych, chłodnych, krótkich, wysoko i świszcząco brzmiących partii klawiszowych oraz chłodnego, krótkiego, wysoko i retrospektywnie brzmiącego przeciągnięcia klawiszowego. Jednak numer wprost odwołuje się do największego przeboju z repertuaru Kombi, piosenki Słodkiego, Miłego Życia (wydawnictwo Nowy Rozdział, 1984). Zasadniczo kompozycja Jeszcze Wszystko Przed Nami jest młodszą siostrą, czy też kontynuacją kultowego utworu, o czym świadczy zarówno warstwa tekstowa (częściowo w refrenach), linia i partia wokalna (w refrenach) oraz struktura muzyczna charakteryzująca się standardowym i jednostajnym tempem elektronicznej sekcji perkusyjnej okresowo wyhamowującej do lekko spowolnionego, standardowego i jednostajnego tempa bądź ograniczającej się do utrzymującego standardowe tempo beatu podkładu rytmicznego, równomiernym basowym pulsem sekwencerowym w podkładzie, nisko brzmiącym tłem syntezatorowym, chłodną, rozległą, wysoko i retrospektywnie brzmiącą solówką klawiszową układającą się w krótką, płytko zapętloną i rozmytą bądź chwytliwą i zapętloną linię melodii, czasem tworzącą także krótkie przeciągnięcia, chłodnymi, krótkimi, wysoko i świszcząco brzmiącymi partiami klawiszowymi tworzącymi krótką i zapętloną bądź płytko zapętloną linię melodii, chłodnymi, wysoko, retrospektywnie i chropowato brzmiącymi solówkami klawiszowymi układającymi się w płytko zapętloną linię melodii, chłodnymi, krótkimi, wysoko i matowo brzmiącymi przeciągnięciami klawiszowymi, oraz chłodnymi, krótkimi i wysoko brzmiącymi partiami klawiszowymi tworzącymi krótkie arpeggia. W tle warstwy muzycznej słychać jest krótkie syki syntezatorowe. W drugiej połowie piosenki pojawiają się chłodne, krótkie, miękkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe układające się w równomierne arpeggio, o które odtąd poszerza się struktura muzyczna, występuje też chłodna, rozległa, wysoko i chropowato brzmiąca solówka klawiszowa tworząca zapętloną linię melodii, jednorazowo następuje unoszące się, wysoko brzmiące przeciągnięcie klawiszowe. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila jest soulowa, nawiązująca do stylu śpiewania dawnego wokalisty Kombi, Grzegorza Skawińskiego, szczególnie w kompozycji Słodkiego, Miłego Życia, choć w drugiej połowie utworu Zbigniew Fil przez chwilę śpiewa surową i zachrypniętą barwą głosu.
Kompozycja Fahrenheit była pierwszym singlem, który ukazał się już po premierze albumu Minerał Życia. Singiel wydany został 17 grudnia 2021 roku. Elektroniczna sekcja perkusyjna utrzymuje spowolnione i połamane tempo, w podkładzie występuje miękka i zapętlona sekcja gitary basowej, jednak okresowo krótkie syntezatorowe akordy basowe tworzą dodatkową, płytko zapętloną linię basu. Warstwa muzyczna złożona jest z chłodnych, krótkich, miękkich i wysoko brzmiących partii klawiszowych (przyjmujących też niższego rejestru dźwiękowego) tworzących luźną i płytko zapętloną linię melodii, krótkie zapętlenia bądź występujących pojedynczo, subtelnych, krótkich, wysoko i gitarowo brzmiących partii klawiszowych imitujących akompaniament gitarowy w tle, chłodnych, delikatnych, wysoko i matowo brzmiących przeciągnięć klawiszowych często podszywanych delikatnym syntezatorowym efektem szumu, chłodnych, miękkich, zapętlonych, wysoko i gładko brzmiących wstawek klawiszowych, chłodnej przestrzeni, subtelnych, krótkich i wysoko-tubalnie brzmiących partii klawiszowych tworzących płytko i stale zapętloną linię melodii, chłodnych, krótkich, wysoko i retrospektywnie brzmiących wibracji syntezatorowych, chłodnych, przestrzennie brzmiących wejść klawiszowych, chłodnych, krótkich i smyczkowo brzmiących partii klawiszowych układających się w krótkie zapętlenia, subtelnych, chłodnych, krótkich, płytkich, wysoko i gładko brzmiących zapętleń klawiszowych, subtelnych, chłodnych, krótkich i wysoko brzmiących partii klawiszowych tworzących lekko zapętlające się arpeggia, subtelnych, chłodnych, krótkich, lekko wibrujących, wysoko i futurystyczno-retrospektywnie brzmiących partii klawiszowych podążających za partia wokalną, chłodnych, krótkich, wysoko i retrospektywnie brzmiących partii klawiszowych tworzących krótką i zapętloną linię melodii, chłodnej, wysoko-tubalnie i retrospektywnie brzmiącej solówki klawiszowej układającej się w rozmytą linię melodii wspartą zapętlającą się chłodną, lekko chropowato, retrospektywnie i wysoko brzmiącą solówką klawiszową, oraz chłodnych, krótkich, twardych i wysoko brzmiących partii klawiszowych tworzących jednorazowe, krótkie i równomierne arpeggio. W tle czasami słychać jest syntezatorowe szumy. W drugiej połowie utworu podążając za partią wokalną, na krótkie solo wychodzi chłodna, lekko chropowato, retrospektywnie i wysoko brzmiąca solówka klawiszowa, nieco dalej w tle następuje unoszące się chłodne, rozległe, wysoko i matowo brzmiące przeciągnięcie klawiszowe. W końcowej fazie numeru warstwa muzyczna minimalizuje się do utrzymującej spowolnione i połamane tempo elektronicznej sekcji perkusyjnej, subtelnych, krótkich i wysoko-tubalnie brzmiących partii klawiszowych tworzących płytko i stale zapętloną linię melodii oraz chłodnych, krótkich, wysoko i retrospektywnie brzmiących wibracji syntezatorowych. Całość zamyka silnie stłumiony efekt huku podszytego echem oraz syntezatorowy szum. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila jest soulowa, wokalista wykonuje również wokalizy.
Jako piąty i ostatni singiel promujący wydawnictwo Minerał Życia, 14 lutego 2022 roku ukazała się piosenka Mam Cię W Snach poprzedzona intensywnym szumem syntezatorowym imitującym szum morskich fal, na który nachodzi chłodna, wysoko i gładko brzmiąca solówka klawiszowa układająca się w folkową linię melodii, z czasem także chłodna, wysoko zawieszona przestrzeń. Elektroniczna sekcja perkusyjna utrzymuje standardowe, jednostajne i spowolnione tempo, w podkładzie brak jest sekcji basowej. W początkowej fazie kompozycji słychać jest wsamplowaną krótką, damsko brzmiącą, ludowo-sakralną pieśń. Warstwa muzyczna składa się z chłodnego, miękkiego, równomiernego i wysoko brzmiącego pulsu sekwencerowego wymieniającego się z równomiernym arpeggio tworzonym przez chłodne, krótkie, twarde i wysoko brzmiące partie klawiszowe, masywnego, nisko brzmiącego tła syntezatorowego okresowo wspieranego nisko i chropowato brzmiącą partią syntezatorową, chłodnej i wysoko brzmiącej partii klawiszowej układającej się w silnie rozmytą linię melodii, masywnych, nisko i szorstko brzmiących wstawek syntezatorowych, chłodnych, krótkich, wysoko i gładko brzmiących przeciągnięć klawiszowych, opadających do dołu lub unoszących się ku górze chłodnych, krótkich, wysoko i chropowato brzmiących przeciągnięć klawiszowych, subtelnych, krótkich, wysoko i matowo brzmiących przeciągnięć klawiszowych oraz subtelnej i chłodnej przestrzeni. Warstwę muzyczną wspierają masywne, ale przytłumione i wysoko brzmiące wstawki klawiszowe okresowo podszywające partię werbla elektronicznej perkusji, oraz krótkie syntezatorowe zaszumienia i syki. W pierwszej połowie utworu występuje pomost, w którym warstwa muzyczna ogranicza się do utrzymującej spowolnione, standardowe i jednostajne tempo elektronicznej sekcji perkusyjnej, pojawia się krótkie, ale masywne przeciągnięcie syntezatorowego szumu, po którym następuje masywna, dwukrotnie unosząca się, lekko chropowato i wysoko-tubalnie brzmiąca partia klawiszowa wsparta syntezatorowym sykiem. Od środkowej fazy piosenki w warstwie muzycznej pojawia się chłodna, wysoko i gładko brzmiąca solówka klawiszowa układająca się w krótką i folkową linię melodii, występuje chłodne, krótkie, wysoko i retrospektywnie brzmiące przeciągnięcie klawiszowe, dalej zaś chłodna, wysoko, retrospektywnie i gładko brzmiąca solówka klawiszowa układa się w zapętloną linię melodii wspartą krótkim przeciągnięciem klawiszowym o wysokim i chropowatym brzmieniu riffu gitarowego oraz klawiszową wstawką o wysokim i gładkim brzmieniu riffu gitarowego, następnie chłodna, rozległa, wysoko i retrospektywnie brzmiąca partia klawiszowa tworzy dwa szerokie i płytkie zapętlenia, między którymi występuje krótkie przeciągnięcie klawiszowe o wysokim i chropowatym brzmieniu riffu gitarowego, dalej zaś chłodne, krótkie, miękkie, wysoko, organowo i matowo brzmiące partie klawiszowe układają się w krótką i płaską linię melodii. Bliżej końcowej fazy kompozycji stałym elementem struktury muzycznej stają się płytkie zapętlenia chłodnej, wysoko i retrospektywnie brzmiącej partii klawiszowej. Warstwę muzyczną finalizuje chłodny, masywny, miękki, wysoko i matowo brzmiący akord klawiszowy, jednak utwór posiada interlude złożone z intensywnego szumu syntezatorowego imitującego szum morskich fal, chłodnych, krótkich, rozległych, wysoko i wokalicznie (damsko) brzmiących partii klawiszowych tworzących luźną i płytko zapętloną linię melodii, oraz chłodnej, wysoko i gładko brzmiącej solówki klawiszowej układającej się w krótką i folkową linię melodii. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila jest soulowa, z wyraźną nutką nostalgii w głosie.
Numer Jedna Liga poprzedzony jest krótką introdukcją złożoną z chłodnej, wysoko i organowo brzmiącej przestrzeni, syntezatorowego szumu oraz krótkich, ale przeciągniętych i futurystycznie bądź świszcząco brzmiących tweetów syntezatorowych. W swojej zasadniczej części piosenka opiera się na jednostajnym i utanecznionym tempie elektronicznej sekcji perkusyjnej, krótkich i miękkich syntezatorowych akordach basowych układających się w płytko i house'owo zapętloną linię basu okresowo wspartą twardym i zapętlającym się basowym pulsem sekwencerowym bądź krótkimi syntezatorowymi akordami basowymi tworzącymi płytko zapętloną linię basu w podkładzie, chłodnych, wysoko i melancholijnie brzmiących partiach klawiszowych tworzących silnie rozmytą linię melodii, chłodnych partiach klawiszowych o brzmieniu marimby - z czasem podszytych chłodnym, wysokim, matowym i retrospektywnym brzmieniem klawiszowym - układających się w krótkie i zapętlone linie melodii w tle, dyskretnej, chłodnej i przestrzennie brzmiącej partii klawiszowej podążającej za linią wokalną, subtelnej, chłodnej, wysoko i wokalicznie (damsko) brzmiącej partii klawiszowej tworzącej rozmytą linię melodii, krótkim, nisko i warkotliwie brzmiącym przeciągnięciu klawiszowym, krótkiej, wstawkowej, miękkiej i tubalnie brzmiącej pulsacji sekwencerowej, chłodnej, krótkiej, wstawkowej, twardej i wysoko brzmiącej pulsacji sekwencerowej, chłodnej, masywnej, nisko i chropowato brzmiącej solówce klawiszowej układającej się w płytko zapętloną linię melodii przecinaną przez chłodne, krótkie i smyczkowo-przestrzennie brzmiące wstawki klawiszowe, chłodnych, rozległych, wysoko i retrospektywnie brzmiących partiach klawiszowych tworzących krótką i rozmytą linię melodii, chłodnych, krótkich, masywnych, drżących, wysoko, matowo i retrospektywnie brzmiących partiach klawiszowych układających się w krótką i płytko zapętlona linię melodii, następujących trzy razy po sobie chłodnych, krótkich i wysoko brzmiących wstawkach klawiszowych, chłodnych, krótkich i wysoko brzmiących partiach klawiszowych tworzących krótkie i luźne zapętlenia, miękkich, nisko i szorstko brzmiących wstawkach syntezatorowych, chłodnych, krótkich, wysoko i chropowato brzmiących partiach klawiszowych układających się w krótkie, ale głębokie zapętlenie, oraz chłodnej, masywnej, wysoko i chropowato brzmiącej solówki klawiszowej tworzącej rozmytą i płytko zapętloną linię melodii. W tle słychać jest subtelne, miękkie, lekko wibrujące i wysoko brzmiące wstawki klawiszowe, chłodne, krótkie, wysoko i matowo brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, krótkie i miękkie tweety syntezatorowe, syntezatorowe efekty szumów, oraz miękkie, nisko i chropowato brzmiące wstawki syntezatorowe. W drugiej połowie kompozycji pojawia się chłodna, wysoko i retrospektywnie brzmiąca solówka klawiszowa układająca się w powtarzane kilkakrotnie krótkie i zapętlone oraz płytko zapętlone linie melodii. Całość zamyka syntezatorowy szum, na który nachodzą twarde, miarowo spowalniające i atonalnie brzmiące fascykulacje syntezatorowe, syntezatorowy syk, wreszcie ta faktura dźwiękowa ustępuje niskiemu i szorstkiemu brzmieniu syntezatorowemu. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila jest soulowa.
Utwór Piękna Jest poprzedza introdukcja złożona z nisko i szorstko brzmiących przeciągnięć klawiszowych, chłodnych, krótkich, wysoko-tubalnie, gładko i retrospektywnie brzmiących partii klawiszowych tworzących luźną i płytko zapętloną linię melodii, chłodnej, twardej, wysoko i retrospektywnie brzmiącej wibracji syntezatorowej w stylu twórczości legendarnej niemieckiej formacji muzyki elektronicznej, Kraftwerk, chłodnych, krótkich i wysoko-futurystycznie brzmiących partii klawiszowych tworzących krótkie arpeggia, subtelnej, miękkiej, tubalnie i chropowato brzmiącej wibracji syntezatorowej oraz niezliczonych chłodnych, wysoko i wysmukle brzmiących efektów syntezatorowych. W swojej zasadniczej części piosenka zawiera spowolnione, trip hopowe tempo elektronicznej sekcji perkusyjnej, subtelne, krótkie i miękkie syntezatorowe akordy basowe tworzące płytko zapętloną linię basu w podkładzie, nisko brzmiące tło syntezatorowe, chłodną, rozległą, wysoko i retrospektywnie brzmiącą solówkę klawiszową układającą się w zapętloną i chwytliwą linię melodii nawiązującą do linii wokalnej w refrenach, chłodne, miękkie, wysoko i świszcząco brzmiące wstawki klawiszowe, chłodne, krótkie, twarde i wysoko brzmiące partie klawiszowe tworzące krótkie i dynamiczne arpeggia, chłodne, miękkie, retrospektywnie, wysoko i lekko tubalnie brzmiące partie klawiszowe układające się w równomierne arpeggio, miękkie, masywne, wysoko-tubalnie i chropowato brzmiące wstawki syntezatorowe wchodzące wraz z partią werbla elektronicznej perkusji, miękkie i nisko brzmiące wstawki syntezatorowe, subtelne, chłodne, miękkie, wysoko i wokalicznie (damsko) brzmiące wstawki klawiszowe, chłodne, krótkie, wysoko i gładko brzmiące partie klawiszowe podążające za linią wokalną w strofach, chłodną solówkę klawiszową o wysokim i chropowatym brzmieniu tworzącą krótką i rozmytą linię melodii, chłodne, krótkie, wysoko i retrospektywnie brzmiące partie klawiszowe układające się w płytko zapętloną linię melodii, chłodne, krótkie i smyczkowo brzmiące partie klawiszowe tworzące równomierne i krótkie arpeggia, nisko i chropowato brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, oraz subtelne, chłodne i wysoko brzmiące przeciągnięcia klawiszowe. W drugiej połowie kompozycji, bliżej jej środkowej fazy, kiedy na chwilę zatrzymuje się elektroniczna sekcja perkusyjna, pojawia się chłodna, wysoko, retrospektywnie i lekko wysmukle brzmiąca solówka klawiszowa układająca się w płytko zapętloną linię melodii oraz chłodna przestrzeń. Dalej chłodna partia klawiszowa o wysokim i gładkim brzmieniu riffu gitarowego tworzy krótką i dynamicznie zapętlającą się linię melodii. Bliżej końcowej fazy utworu w niedługie, ale dynamicznie zapętlone arpeggio układają się chłodne, krótkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe, następnie pojawiają się chłodne, wysoko, gładko i wysmukle brzmiące partie klawiszowe tworzące krótkie i płytko zapętlone linie melodii bądź krótkie zapętlenia. Całość zamyka odległy szum syntezatorowy oraz lekko przeciągnięte z dołu do góry chłodne, wysoko, gładko i wysmukle brzmiące partie klawiszowe. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila jest soulowa, ale okresowo wokalista śpiewa łagodną i senną barwą głosu, którą wykonuje również krótkie wokalizy.
Autorem tekstu piosenki Moc Marzeń jest polski aktor teatralny i filmowy, piosenkarz, autor tekstów, scenarzysta i reżyser spektakli muzycznych, także wokalista i gitarzysta zespołów rockowych, Bończyk/Krzywański oraz Nowe Sytuacje, Jacek Bończyk. Utwór poprzedzony jest dość długą introdukcją złożoną z chłodnych, krótkich, miękkich i bardzo wysoko brzmiących partii klawiszowych powtarzanych echem i tworzących swobodną linię melodii, subtelnej, chłodnej i melancholijnej przestrzeni, gęsto osadzonych, miękkich bądź twardych i wysoko brzmiących efektów stukotów, chłodnej, wysoko, archaicznie i chropowato brzmiącej wstawki syntezatorowej powtórzonej echem, chłodnego, krótkiego i wysoko-tubalnie brzmiącego przeciągnięcia klawiszowego, wysoko-tubalnie i chropowato brzmiącej solówki klawiszowej układającej się w zapętloną linię melodii, oraz silnego i narastającego syku syntezatorowego, po którym warstwa muzyczna zatrzymuje się, pojawia się beat podkładu rytmicznego elektronicznej sekcji perkusyjnej utrzymujący spowolnione tempo 2 / 1, krótki syntezatorowy akord basowy, następują chłodne, krótkie, wysoko i chropowato brzmiące partie klawiszowe tworzące krótkie zapętlenia, w krótkie zapętlenie układa się chłodna, masywna i wysoko brzmiąca solówka klawiszowa, pojawia się chłodne, krótkie i przestrzennie brzmiące przeciągnięcie klawiszowe, za nim występuje dublująca się chłodna, krótka, miękka i wysoko brzmiąca partia klawiszowa, następnie nisko i szorstko brzmiące przeciągnięcie klawiszowe wsparte szumem syntezatorowym, po którym następują krótkie efekty szumów syntezatorowych. W tle introdukcji słychać jest rozmyty i poddany efektowi echa dźwięk uderzenia, chłodną, wysoko i wokalicznie (obojniaczo) brzmiącą wstawkę klawiszową oraz zawijający się syntezatorowy efekt zaszumienia. W swojej zasadniczej części kompozycja prezentuje początkowo oszczędną sekcję rytmiczną w postaci utrzymującego spowolnione tempo 2 / 1 beatu podkładu rytmicznego elektronicznej sekcji perkusyjnej, która rozwija się do pełnej formy utrzymującej jednostajne i utanecznione tempo, gęsty basowy puls sekwencerowy, na który okresowo (i dość często) nachodzi tak samo gęsty, ale chropowato brzmiący basowy puls sekwencerowy w podkładzie, chłodne, wysoko i świszcząco brzmiące wstawki klawiszowe, chłodne, miękkie, rozległe i wysoko brzmiące partie klawiszowe układające się w stale zapętloną linię melodii, chłodne, masywne i wysoko brzmiące solówki klawiszowe tworzące krótkie zapętlenia, masywne, nisko i szorstko brzmiące wstawki syntezatorowe, chłodne, wysoko i retrospektywnie brzmiące partie klawiszowe tworzące rozmytą linię melodii bądź krótkie przeciągnięcia, chłodne, wysoko i matowo brzmiące wstawki klawiszowe z efektem echa, chłodne, krótkie, masywne i wysoko brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, występującą okresowo chłodną, równomierną, dynamiczną i wysoko brzmiącą pulsację sekwencerową, pojawiające się okresowo nisko brzmiące tło syntezatorowe oraz również występującą okresowo chłodną przestrzeń. W tle słychać jest krótkie efekty syków syntezatorowych. W drugiej połowie utworu, bliżej jego środkowej fazy, pojawia się chłodna, krótka, rozległa, wysoko i matowo brzmiąca partia klawiszowa z efektem echa tworząca krótką i płytko zapętloną linię melodii (powtórzoną jeszcze w dalszej części kompozycji), dalej zaś chłodne, krótkie i smyczkowo brzmiące partie klawiszowe układają się w płytko zapętloną linię melodii wspartą krótkimi, dublującymi się, nisko i szorstko brzmiącymi akordami syntezatorowymi, następnie chłodna, krótka, masywna, wysoko, retrospektywnie i lekko chropowato brzmiąca partia klawiszowa tworzy zapętloną i orientalnie (dalekowschodnio) zabarwioną linię melodii, po której chłodne, krótkie, miękkie, masywne, wysoko i matowo brzmiące partie klawiszowe układają się w krótką i płytko zapętloną linię melodii wspartą krótkimi, dublującymi się, nisko i szorstko brzmiącymi akordami syntezatorowymi. Bliżej końcowej fazy piosenki cztery razy po sobie następują chłodne i wysoko brzmiące wstawki klawiszowe, zaś w jej końcowej fazie powracają znane z introdukcji chłodne, krótkie wysoko i chropowato brzmiące partie klawiszowe tworzące krótkie zapętlenia wsparte krótkimi, dublującymi się, nisko i szorstko brzmiącymi akordami syntezatorowymi. Oprócz dotychczasowych syntezatorowych efektów syków i zaszumień, w tle słychać jest masywną, wysoko i matowo brzmiącą wstawkę syntezatorową oraz rozmytą, poddaną efektowi echa i wysoko brzmiącą wstawkę klawiszową, następnie ponownie chłodna, krótka, masywna, wysoko, retrospektywnie i lekko chropowato brzmiąca partia klawiszowa tworzy zapętloną i orientalnie (dalekowschodnio) zabarwioną linię melodii, po której następuje chłodna, wysoko i wokalicznie (obojniaczo) brzmiąca wstawka klawiszowa, warstwa muzyczna poszerza się o dodatkową, wysoko zawieszoną, chłodną i smyczkowo brzmiącą przestrzeń, ponownie pojawiają się chłodne, krótkie, miękkie, masywne, wysoko i matowo brzmiące partie klawiszowe układające się w krótką i płytko zapętloną linię melodii wspartą krótkimi, dublującymi się, nisko i szorstko brzmiącymi akordami syntezatorowymi. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila jest soulowa.
Kompozycja Laba oparta jest na jednostajnym i utanecznionym tempie elektronicznej sekcji perkusyjnej, krótkich, miękkich i szorstko brzmiących syntezatorowych akordach basowych w fazach refenowych tworzących płytko zapętloną linię basu w podkładzie, chłodnych, krótkich i wysoko brzmiących wejściach klawiszowych, podszytych sykiem chłodnych, wysoko i chropowato brzmiących partiach klawiszowych układających się w orientalnie (bliskowschodnio) zabarwioną i płytko zapętloną linię melodii, chłodnej, rozległej, wysoko i chropowato brzmiącej solówce klawiszowej tworzącej krótkie i płytko zapętlone linie melodii, miękkich, masywnych, wysoko i chropowato brzmiących wstawkach klawiszowych, występującym okresowo nisko brzmiącym tle syntezatorowym, chłodnych, miękko wibrujących, gładko i wysoko brzmiących zapętleniach klawiszowych, stale następujących po sobie trzy razy chłodnych, krótkich, twardych, wysoko i retrospektywnie brzmiących partiach klawiszowych, chłodnej, rozległej i wysoko brzmiącej solówce klawiszowej układającej się w krótkie zapętlenia, występującej okresowo subtelnej i chłodnej przestrzeni, chłodnej, miękko wibrującej, wysoko, gładko i retrospektywnie brzmiącej partii klawiszowej tworzącej krótką i zapętloną linię melodii, subtelnych, odległych, chłodnych, krótkich i smyczkowo-przestrzennie brzmiących przeciągnięciach klawiszowych, chłodnych, masywnych, wysoko i chropowato brzmiących przeciągnięciach klawiszowych oraz krótkich, bardzo wysoko, gładko i retrospektywnie brzmiących partiach klawiszowych układających się w bardzo krótkie, wstawkowe arpeggia w refrenach. Warstwę muzyczną wspierają dodatkowe komponenty, takie jak nisko i warkotliwie brzmiące wstawki syntezatorowe, chłodne, miękkie, przestrzennie i melancholijnie brzmiące wstawki klawiszowe, delikatne syntezatorowe efekty zaszumień, krótkie, rozległe, nisko i szorstko brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, chłodne, krótkie, miękkie i wysoko brzmiące wibracje syntezatorowe, wysoko brzmiące wstawki klawiszowe, krótkie i silnie sykliwe wstawki syntezatorowe podszyte wysokim i gładkim brzmieniem, syntezatorowe syki, następujące gęsto po sobie chłodne, krótkie, miękkie, wysoko, chropowato i retrospektywnie brzmiące wstawki klawiszowe, krótkie, zawinięte, wysoko i gładko brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, chłodne, krótkie, wysoko i retrospektywnie brzmiące wibracje syntezatorowe, występująca epizodycznie miękka, ale masywna, luźna i równomierna perkusyjno-sekwencerowa pulsacja, oraz następujące w refrenach chłodne, krótkie i miękkie tweety syntezatorowe. W drugiej połowie utworu w warstwie muzycznej co pewien czas pojawiają się chłodne, twarde i wysoko brzmiące pulsy sekwencerowe, w tle występują krótkie, nisko i chropowato brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, na krótko chłodne, wysoko i gładko brzmiące partie klawiszowe tworzą rozmytą linię melodii, dalej chłodne, masywne, wysoko i chropowato brzmiące solówki klawiszowe, oprócz krótkich przeciągnięć, które teraz wychodzą na solo, tworzą płytkie zapętlenia, w tle dodatkowo słychać jest krótkie, twardo wibrujące i wysoko brzmiące wstawki syntezatorowe, następnie chłodna, rozległa, wysoko-tubalnie i chropowato brzmiąca partia klawiszowa układa się w zapętloną i rozbudowaną linię melodii, na którą z czasem nachodzi unoszące się przeciągnięcie klawiszowe o wysokim brzmieniu riffu gitarowego, finalizujące ją. W końcowej fazie piosenki elektroniczna sekcja perkusyjna ogranicza się do utrzymującego spowolnione i jednostajne tempo beatu podkładu rytmicznego, pojawiają się tworzące swobodną i płytko zapętloną linię melodii masywne, nisko, retrospektywnie i szorstko brzmiące akordy syntezatorowe, chłodne, twarde i wysoko brzmiące pulsy sekwencerowe oraz przeciągła i miękka wibracja syntezatorowa o wysokim i wysmukłym brzmieniu. Całość zamyka chłodny, smyczkowo-przestrzennie brzmiący akord klawiszowy, twarda i atonalnie brzmiąca wibracja syntezatorowa oraz odległy syntezatorowy efekt szumu. Partia wokalna w wykonaniu Zbigniewa Fila tradycyjnie jest soulowa, niekiedy wokalista wspiera siebie samego dodatkowymi, szeptanymi partiami wokalnymi. Jedną z ciekawostek jest jednorazowo pojawiające się w drugiej połowie kompozycji, bliżej jej środkowej fazy, spowolnienie ostatniej głoski „a" i jednoczesne silne obniżenie głosu wokalisty w śpiewanej frazie „Laba".
Instrumentalna ścieżka Zalogowany przypomina dokonania z lat 90. i 2000. legendarnej niemieckiej formacji rocka elektronicznego, Tangerine Dream. Kompozycja poprzedzona jest bulgoczącym, opadającym do dołu przeciągnięciem klawiszowym przechodzącym od wysokiego, gładkiego i retrospektywnego brzmienia, przez wysoko-tubalne i retrospektywne brzmienie, po tubalny i retrospektywny rejestr dźwiękowy. Elektroniczna sekcja perkusyjna pojawia się dopiero z czasem i utrzymuje trip hopowe tempo, podkład wypełniony jest następującymi wraz z pojawieniem się elektronicznej sekcji perkusyjnej retrospektywnie brzmiącymi, krótkimi i miękkimi syntezatorowymi akordami tworzącymi płytko zapętloną linię basu. Warstwa muzyczna tworzona jest przez z czasem ustępującą chłodną, przestrzeń, występującą jedynie w początkowej fazie utworu chłodną, wysoko i wokalicznie (obojniaczo) brzmiącą partię klawiszową tworzącą rozmytą linię melodii, chłodne, delikatne, miękkie, wysoko i retrospektywnie (z czasem wysoko i chropowato) brzmiące partie klawiszowe układające się w przeciągłe, opadające do dołu arpeggio niewystępujące już później, chłodną, wysoko i retrospektywnie brzmiącą solówkę klawiszową tworzącą płytko zapętloną linię melodii, chłodne, krótkie i futurystyczno-dzwoniące partie klawiszowe układające się w krótkie zapętlenia, nisko brzmiące tło syntezatorowe, chłodną, wysoko brzmiącą solówkę klawiszową tworzącą rozbudowaną linię melodii bądź krótką i zapętloną linię melodii (w tym drugim przypadku z towarzyszeniem nisko brzmiącej partii klawiszowej, wychodzącej z tą samą linią melodii na solo w dalszej części numeru), chłodne, krótkie, miękkie, masywne, wysoko i chropowato brzmiące partie klawiszowe układające się w płytko zapętloną linię melodii, występującą okresowo chłodną i melancholijną przestrzeń, chłodne, krótkie, miękkie i wysoko brzmiące wejścia klawiszowe, następujące luźno po sobie chłodne, krótkie, miękkie i smyczkowo-przestrzennie brzmiące partie klawiszowe, oraz chłodne, krótkie, wysoko, retrospektywnie i gładko brzmiące partie klawiszowe tworzące płytko zapętloną linię melodii, w którą układają się również chłodne, krótkie, miękkie, wysoko i lekko chropowato brzmiące partie klawiszowe. W tle początkowo słychać jest rozległy syntezatorowy echo-szum, dalej zaś występują rozmyte i podszyte efektem szumu dźwięki uderzeń, chłodne, rozmyte i przestrzennie brzmiące wstawki klawiszowe, chłodne, wysoko i lekko świszcząco brzmiące wstawki klawiszowe, krótkie efekty dźwięku pocierania, syntezatorowe szumy, krótkie syki syntezatorowe, chłodne, krótkie, wysoko i matowo brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, krótkie, szorstko i tubalnie-brzęcząco brzmiące przeciągnięcia klawiszowe oraz podszyta efektem echa chłodna i wysoko brzmiąca wstawka klawiszowa. W środkowej fazie ścieżki pojawia się krótka, rozległa, wysoko-tubalnie i chropowato brzmiąca partia klawiszowa układająca się w zapętloną linię melodii wspartą chłodną partią pianina oraz delikatną partią dzwonka, w tle występuje masywna i nisko brzmiąca partia klawiszowa tworząca rozmytą linię melodii, dalej zaś w tle słychać jest nisko i szorstko brzmiącą wstawkę syntezatorową. W drugiej połowie utworu wraz z nastąpieniem podszytej efektem echa chłodnej, wysoko brzmiącej wstawki klawiszowej wcześniej poprzedzonej chłodnym, wysoko brzmiącym przeciągnięciem klawiszowym, struktura muzyczna zatrzymuje się, pojawiają się nałożone na siebie przeciągłe chłodne, bardzo wysoko i nawołująco brzmiące partie klawiszowe wzmocnione chropowato i lekko wysmukle brzmiącym sykiem syntezatorowym, tło wypełnia rozległa, nisko i szorstko brzmiąca partia syntezatorowa, brak jest sekcji rytmicznej. Ponownie następuje bulgoczące, opadające do dołu przeciągnięcie klawiszowe przechodzące od wysokiego, gładkiego i retrospektywnego brzmienia, przez wysoko-tubalne i retrospektywne brzmienie, po tubalny i retrospektywny rejestr dźwiękowy. Po chwili powraca chłodna, wysoko brzmiąca solówka klawiszowa tworząca rozbudowaną linię melodii, tło w którym słychać jest rozmyte i podszyte efektem echa uderzenia, chłodne, wysoko i lekko świszcząco brzmiące wstawki klawiszowe oraz krótkie efekty szumów syntezatorowych, wypełnia niskie brzmienia syntezatorowe, pojawiają się chłodne, krótkie, miękkie, masywne, wysoko i chropowato brzmiące partie klawiszowe układające się w płytko zapętloną linie melodii. Namiastkę sekcji rytmicznej pełnią odległe i poddane efektowi echa uderzenia partii werbla elektronicznej perkusji, utrzymujące silnie spowolnione i jednostajne tempo. W końcowej fazie kompozycji jej struktura muzyczna minimalizuje się do nisko brzmiącego tła syntezatorowego, na które nachodzi, a następnie wtapia się weń twarda, atonalnie brzmiąca wibracja syntezatorowa, tło dodatkowo wypełnia subtelny syntezatorowy echo-szum, brak jest też sekcji rytmicznej.
Również nawiązujący do twórczości, ale z lat 80. zespołu Tangerine Dream instrumentalny utwór Opowieści Szafy, poprzedzony jest introdukcją złożoną z chłodnej, wysoko-klarnetowo i przestrzennie brzmiącej partii klawiszowej układającej się w rozmytą linię melodii, chropowato-brzęczącego, tubalnie brzmiącego, następnie przyjmującego jękliwą formę i tubalnego rejestru dźwiękowego przeciągnięcia klawiszowego, chłodnej, rozległej i wysoko brzmiącej partii klawiszowej tworzącej rozmytą i płytko zapętloną linię melodii, oraz nisko brzmiącego tła syntezatorowego. Tę początkową fazę ścieżki zamyka nisko-tubalnie i warkotliwie brzmiąca partia klawiszowa degradująca się do szorstkiego i atonalnego dźwięku, po czym następuje zasadnicza część utworu z trip hopowym tempem elektronicznej sekcji perkusyjnej, tworzącymi płytko zapętloną linię basu krótkimi i miękkimi syntezatorowymi akordami basowymi bądź krótkimi, miękkimi, masywnymi i szorstko brzmiącymi syntezatorowymi akordami basowymi w podkładzie, występującą okresowo chłodną i melancholijną przestrzenią, chłodnymi krótkimi, gładko i wysoko brzmiącymi partiami klawiszowymi układającymi się w chwytliwą i płytko zapętloną linię melodii, chłodnymi, krótkimi, miękkimi, masywnymi, wysoko i chropowato brzmiącymi partiami klawiszowymi (epizodycznie ulegającymi efektowi silnego przytłumienia) tworzącymi zapętloną linię melodii, chłodną, rozległą, nisko i chropowato brzmiącą solówką klawiszową układającą się w zapętloną linię melodii, chłodnymi, krótkimi, wysoko, retrospektywnie i gładko brzmiącymi partiami klawiszowymi tworzącymi chwytliwą i płytko zapętloną linię melodii, krótkimi, chłodnymi, wysoko i retrospektywnie brzmiącymi przeciągnięciami klawiszowymi, chłodną, wysoko, chropowato i archaicznie brzmiącą solówką klawiszową układającą się w krótką i zapętloną linię melodii, chłodnymi, krótkimi, miękkimi, wysoko i retrospektywnie brzmiącymi partiami klawiszowymi tworzącymi płytko i dynamicznie zapętloną linię melodii w tle, oraz chłodną i wysoko brzmiącą solówką klawiszową układającą się w jednorazowo występującą krótką i głęboko zapętloną linię melodii finalizowaną krótkim i równomiernym arpeggiem tworzonym przez krótkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe. W tle słychać jest przeciągnięte syki syntezatorowe przechodzące w miękki dźwięk chrobotania, dyskretne, unoszące się, wysoko i matowo brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, subtelne, chłodne, krótkie i wysoko brzmiące przeciągnięcia klawiszowe, efekty twardego dźwięku chrobotania, efekty delikatnego i miękkiego dźwięku zgrzytu oraz nisko i szorstko brzmiącą wstawkę syntezatorową. W środkowej fazie kompozycji elektroniczna sekcja perkusyjna na pewien czas przyjmuje bardziej oszczędnej formy utrzymując lekko spowolnione, standardowe i jednostajne tempo, pojawia się chłodna, rozległa, wysoko i retrospektywnie brzmiąca solówka klawiszowa, wsparta chłodnym, wysokim i wokalicznym (damskim) brzmieniem klawiszowym, układająca się w płytko zapętloną linię melodii, w tle słychać jest krótkie, rozległe, nisko i wokalicznie (męsko) brzmiące zapętlenia klawiszowe, krótki, wibrujący, szorstko i wysoko brzmiący efekt syntezatorowy, krótkie, zapętlone, wysoko-tubalnie, chropowato i komputerowo brzmiące wstawki syntezatorowe, krótką, chropowato, wysoko-futurystycznie i komputerowo brzmiącą wstawkę syntezatorową oraz delikatne efekty szmerów i stukotów. Dalej pojawiają się krótkie, masywne i tubalnie brzmiące zapętlenia klawiszowe, w tle dodatkowo słychać jest krótkie i miękkie efekty scratch oraz krótkie, wysoko-tubalnie i chropowato brzmiące wstawki syntezatorowe. Wraz z powrotem pełnej struktury muzycznej chłodna, lekko matowo, wysoko i retrospektywnie brzmiąca solówka klawiszowa układa się w płytko zapętloną linię melodii finalizowaną krótkim i równomiernym arpeggiem tworzonym przez krótkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe, dalej ta sama chłodna, lekko matowo, wysoko i retrospektywnie brzmiąca solówka klawiszowa tworzy rozbudowaną linię melodii również finalizowaną krótkim i równomiernym arpeggiem tworzonym przez krótkie i wysoko brzmiące partie klawiszowe. W warstwie muzycznej pojawiają się chłodne, miękkie, rozległe, wysoko i retrospektywnie brzmiące wstawki klawiszowe, w tle zaś, oprócz syntezatorowych syków i zaszumień, słychać jest miękkie, nisko i wybitnie szorstko brzmiące wstawki syntezatorowe, także krótką, wysoko, chropowato i metalicznie brzmiącą wstawkę syntezatorową, potem zaś powracają chłodne, krótkie i wysoko brzmiące przeciągnięcia klawiszowe oraz efekty dźwięku twardego chrobotania. W końcowej fazie ścieżki następuje pomost, w którym elektroniczna sekcja perkusyjna zatrzymuje się, pojawia się rozległa i chłodna przestrzeń oraz chłodne, krótkie, wysoko i gładko brzmiące partie klawiszowe układające się w chwytliwą i płytko zapętloną linię melodii, w tle słychać jest krótkie, nisko i szorstko brzmiące przeciągnięcie klawiszowe, przeciągły, wznoszący się i opadający syk syntezatorowy oraz krótkie i wysoko brzmiące przeciągnięcie klawiszowe. Zasadniczą część kompozycji finalizuje chłodne, krótkie, rozległe, lekko chwiejne, wysoko i retrospektywnie brzmiące przeciągnięcie klawiszowe, po którym następuje krótki, miękki, nisko i szorstko brzmiący akord klawiszowy. Utwór posiada interlude złożone z chłodnej, wysoko-klarnetowo i przestrzennie brzmiącej partii klawiszowej układającej się w rozmytą linię melodii oraz chropowato-brzęczącego, tubalnie brzmiącego, następnie przyjmującego jękliwą formę i tubalnego rejestru dźwiękowego przeciągnięcia klawiszowego. Całość zamyka dźwięk trzasku zamknięcia drzwiczek od szafki.
Album finalizuje instrumentalna wersja jego tytułowej kompozycji, Minerał Życia, pozbawionej głównej partii wokalnej w wykonaniu Zbigniewa Fila oraz przetworzonej przez wokoder wokalnej frazy w wykonaniu Sławomira Łosowskiego, choć jednocześnie w tle warstwy muzycznej pozostają krótkie, brzmiące niczym przepuszczone przez radio bądź wymawiane niskim i szorstkim głosem wypowiadane sentencje w wykonaniu Zbigniewa Fila. Sama struktura muzyczna nie ulega zmianie, jedynie partię wokalną zastępuje masywna i wysoko-tubalnie brzmiąca solówka klawiszowa przyjmująca również (w szczególności w refrenach) wysokiego i gładkiego rejestru dźwiękowego, układająca się w linię melodii pokrywającą się z linią wokalną. Utwór zawiera też niewystępujące w jego piosenkowej wersji dodatkowe komponenty, jak tworząca rozmytą linię melodii partia klawiszowa o wysokim i gładkim brzmieniu riffu gitarowego, chłodna, wysoko i wokalicznie (damsko bądź męsko) brzmiąca partia klawiszowa układająca się w krótką i rozmytą linię melodii, występujące swobodnie w tle krótkie, wysoko-tubalnie i gitarowo brzmiące partie klawiszowe, krótkie, wysoko-tubalnie i chropowato brzmiące partie klawiszowe tworzące dynamicznie i płytko zapętloną linię melodii, w którą układają również chłodne, krótkie, wysoko i chropowato brzmiące partie klawiszowe, oraz chłodne, lekko chwiejne, przeciągnięte i wysoko-futurystycznie brzmiące partie klawiszowe tworzące swobodną linię melodii.
Wydawnictwo Minerał Życia zyskało przychylne opinie fanów Kombi oraz dziennikarzy muzycznych, którzy jednak często krytykowali jego warstwę liryczną. Niestety, rzeczywiście trudno szukać tu jakichkolwiek odniesień do wręcz poetyckich i kultowych tekstów pochodzących z lat 80. piosenek z repertuaru Kombi. Niewątpliwie formacja zaprezentowała swoją bardzo wysoką formę artystyczno-muzyczną, łącząc klasyczne, syntezatorowe brzmienie Kombi znane z albumów z lat 80. ze współczesnymi aranżacjami, choć największa popularność zespołu należy do zamierzchłej przeszłości.
Wydawnictwo Minerał Życia jest ostatnim albumem studyjnym sygnowanym nazwą Kombi, bowiem 7 września 2022 roku Trybunał Sprawiedliwości Unii Europejskiej oddalił skargę Sławomira Łosowskiego dotyczącą praw autorskich do nazwy formacji, na skutek czego muzyk utracił wyłączne prawa do znaku towarowego Kombi.
Tracklista:
1 Minerał Życia 4:54
2 Jeszcze Wszystko Przed Nami 4:41
3 Mam Cię W Snach 3:54
4 Ale Co Z Tego 4:21
5 Fahrenheit 4:26
6 Jedna Liga 3:59
7 Piękna Jest 5:07
8 Moc Marzeń 4:22
9 Laba 5:23
10 Zalogowany 3:56
11 Opowieści Szafy 4:02
12 Minerał Życia (Instrumentalnie) 4:58
Personel:
Sławomir Łosowski – lider, instrumenty klawiszowe
Zbigniew Fil – wokal
Karol Kozłowski – gitara basowa
Tomasz Łosowski – perkusja
Written by, © copyright November 2025 by Genesis GM.
